'Cura gay' en las novelas brasileñas...

Muchos son gays, lo que no todos abrazan la causa militante. El homosexual se ha vuelto una constante en la telenovela brasileña que cada autor maneja de forma diferente.

Mientras hay quien se compromete y 'da la batalla', otros, sin evitar el tema, hacen inexplicables zig-zags, para no echar sal a la herida y de paso azucararlo, con el resultado que muchos espectadores desearían: la 'redención homosexual'.


La actual situación de Visky (Reiner Cadete) y Lourdeca (Dida Camero) en Verdades secretas (Globo, 23h00) no es ni remotamente la primera, pero es tan sintomática como todas.

Un gay sumamente amanerado - una loca en toda la expresión de la palabra - encuentra - 'por esas cosas de la vida' - el consuelo afectivo en la cama de una mujer... Unos tragos, las confusiones, la música y voilà! da el primer paso hacia la 'salvación' que siempre es el ¡más importante! (comillas, ironía).

Vean aquí los detalles: Viski y Lourdeca tienen sexo  (+ video)

Lo que fue una 'casualidad' humorística (bien cómica dicho sea de paso) se vuelve una reiteración 'causal' y Visky reincide una y otra vez, repitiendo no sólo ésta fórmula de la novela, sino una fórmula bastante usada en los últimos años: redención 'h' por los autores 'g'.

¿Vamos a hacer memoria?


Avenida Brasil (2012): João Emanoel Carneiro aplica la 'cura gay' a Roni (Daniel Rocha) enamorándolo de Suelen (Ísis Valverde).

De paso 'salva a la casquivana' que rodó por todos los hombres de la novela, incluyendo a Leandro (Thiago Martins) objeto de la pasión inicial de Roni. 

Así pues, terminan ellos en una especie de 'emparedado sexual', en que Roni es el marido, Suelen la mujer ¿y Leandro? el mecánico que da 'apoyo técnico' según las necesidades...

Ante los ojos de la 'Humanidad', el triángulo no es convencional, pero 'aceptable'. Lo que hagan entre cuatro paredes sólo Dios lo sabe. Y aquí paz y en el cielo... gloria.

Roni fue el primer futbolista homosexual de las novelas. El anuncio autorizaba mayores esperanzas (el universo del fútbol profesional, el machismo, las dudas y el escándalo). Pero Carneiro evitó el lado farandulero del asunto (y de paso el choque con los clubes de fútbol) y deja todo en el campo estrictamente personal, sin que la opción trascienda al 'terreno'.

La favorita (2008): João Emanoel Carneiro aplica la 'cura gay' a Orladinho (Iran Malfitano). El heredero tiene que disimular su homosexualidad frente a una familia conservadora y busca a Cielo (Déborah Secco) como pantalla. Lo que empieza como una transacción termina con un amor sincero y como en Avenida... coronado con 'la bendición de un hijo'.


Video: Orlandinho & Cielo se casan

El interés por Halley (Cauã Raymond) pasa a segundo plano. Por su lado, Catarina (Lilia Cabral) deja al marido déspota, desiste de casarse con Vanderlei (Alexandre Nero) y viaja con la lesbiana Stela (Paula Burlamaqui) a Buenos Aires. 'Apenas como amigas'.  

Más no puede.

Dos caras (2007): Cinco años antes, Aguinaldo Silva ensayaba (más bien planteaba) una situación casi idéntica a la de Roni. Pero Silva es más atrevido y provocador profesional. Por ello casi insinúa que no sólo Dalia (Leona Cavali) vive con Bernardinho (Thiago Mendonça) y Heraldo (Alexandre Slaviero), sino que Heraldo vive con Dalia ¡y con Bernardinho!

El simpático chef, termina 'casado' con Carlos (Luigi Palhares). Con lo que Silva prueba es fiel a sí mismo. Y que lo otro fue apenas para armar polémica.

El color del pecado (2004): João Emanoel Carneiro (again!) aplica la 'cura gay' a Abelardo (Caio Blat). El hijo menor de los Sardinha quiere ser maquillador. Su familia no lo acepta y hace mil malabares para probar la masculinidad del joven. Esto genera una supuesta crítica social y mucho humor (como cabe y toca al horario de las 7).

La 'cura gay' más reciente fue en Imperio, de Aguinaldo Silva y fue la más radical: el travesti Xana Summer (Aílton Graça) se casa con Nana (Viviane Araújo). Para compensar el guionista dio énfasis a los conflictos Claudio (José Mayer), que transitaron entre la incomprensión homofóbica del hijo y la comprensión conyugal (!) de la mujer (Suzy Rêgo).

Genio y figura hasta la sepultura...

A fuerza de 'realidad estadística' (o lo que es lo mismo: la voluntad del público) la realidad cotidiana del homosexual se desdibuja y cede a un aparente deseo colectivo que sólo parece aceptar al gay cuando es caricaturizado o en versiones atenuadas como los casos de Crô (Marcello Serrado) (Fina estampa, 2012), Félix (Rastros de mentiras, 2013-2014) o los sosos personajes de Manoel Carlos (Mujeres apasionadas, 2003, Páginas de la vida, 2006, Em família, 2014).

El caso de Félix no deja de ser peculiar, pues centró la atención, incluso la simpatía de la audiencia que aplaudió su romance con el Niko (Thiago Fragoso). Junto con Ti Ti Ti (2010) y América (2005), era un caso único. Pero la 'bicha má' (intraducible por el sinfín de variaciones que tiene el término en Hispanoamérica) era venenosa y un toque amanerado... o sea, nuevamente un estereotipo.

Ver: Y se dio el beso... (link)

El director Mauro Mendonça Filho reveló que el 'histórico' beso de Félix y Niko casi no sale al aire. Que grabaron tres versiones y la dirección de la Globo vetó la más explícita. Ya cuando fueron a reeditar el capítulo final, dieron luz verde y 'sucedió el milagro'. Tuvieron que poner una bien suave. Pero estuvo a punto de no salir al aire... como en América, que ya lo tenía grabado y se cortó.

Ver: Beso lésbico, acuerdo polémico... (link)

Como 'contrapeso' Walcyr Carrasco incluye en Verdades... un peliagudo romance entre Anthony (Reynaldo Guiannechini) y el estilista francés Maurice (Fernando Eiras)

Prostitución masculina en las altas esferas...

Ver video: Anthony pasa la noche con Maurice

La reciente experiencia de Gilberto Braga en Babilonia (2015) prueba que el asunto no fue superado y aún hay tela por donde cortar. 

Ver: El beso de la venganza (link)

Para leer más sobre el tema gay y su tratamiento en las novelas de la Globo vean:

El beso prohibido: la homosexualidad en novelas brasileñas (link)

No en balde Walcyr Carrasco no quería revelar detalles de su ‘nueva’ trama: ya nos la sabemos de memoria. Basada en Mildred Pierce, que a su vez inspiró Vale todo (1988), Verdades secretas, debuta con una historia demasiado conocida: Carolina (Drica Moraes) descubre que Rogelio (Tarcício Filho) tiene una doble vida y decide mudarse con su madre Hilda. Arlete, la hija adolescente, quiere ser modelo y…

Carrasco se repite y repite motivos conocidos como el de la madre abnegada (Raquel Accioly), la hija con pretensiones y ‘nombre de pobre’ (Maria de Fátima), chica pobre en colegio de ricos (Aninha, Chocolate con pimienta) y las fieras del mundo de las pasarelas (El diablo viste de Prada).

Hasta las inflexiones de la Moraes, en el papel protagonista, recuerdan las de Regina Duarte en la ya mítica novela del año 88. 

Aun así, queda un inexplicable sabor de ‘quiero más’. Y digo inexplicable, porque ni el tema mil veces visto de la moda, ni la exposición (más tibia de lo deseable), convidarían a seguir con la Novela de las 11.

Infidelidad descubierta...

Quizás sean las atmósferas, muy bien trabajadas por Mauro Mendonça F. y cía.; el aire ‘cálido’ y básicamente orgánico de todas las escenas, y ese toquecito ‘humano’ en cada una de las criaturas (eso no las hace menos ‘hijas’ de Walcyr, que como mismo brilla en par de diálogos agudos, sobre todo en el ‘ala fútil’ de la trama, se pierde cuando trata de imprimir mayor densidad a algunos sus parlamentos).

Un ritmo reposado. Sin altisonancia. Como quien teme quebrar el silencio de la noche y busca al mismo tiempo hacer potable un tema indigesto es perfecto para el horario. Nadie habla alto. Los gritos y los dramas son moderados. Y la banda sonora lounge nos lleva de la mano al reino de la madrugada…

'Hada madrina...'

La única estridencia que se permite el director viene cuando el capítulo ha transitado ya ¾ partes y necesita presentarnos una agencia (creíble) de modelos. Visky (Rainer Cadete) una ‘loca’ simpática y de bien, pega tres o cuatro gritos y se nos presenta en toda su efervescente expresión ¡con derecho a baile y todo! y la edición dinámica a tono con el mundo que retrata.

Él, es el responsable de descubrir a Arlete y el que le abre las puertas a Fanny Richar (Marieta Severo), la inescrupulosa matriarca de la moda, que no dispensa comentarios ácidos y algunas pullas bien directas.

Modelos...

Los demás personajes emergen incidentalmente, pero es obvio que la historia trae más (y quizás con ello y su desarrollo mismo caiga en otras rutas mucho menos transitadas).

No deja de ser osado, cuando pone a Rodrigo Lombardi (Alex), en un desnudo literalmente trasero (foto),  después de una muy coreografiada escena de sexo que parecía enseñarlo todo, sin en realidad mostrar nada.

Pero es una osadía calculada, pues como mismo pasó con El astro (2011) y la pompas de Thiago Fragoso, se volvió ‘trending topic’ en el Twitter y asunto de todo sitio de farándula. 

'Talentos' a la vista...

El autor sigue didáctico y nos da algunas escenas-diccionario, explicando la terminología de mundo ‘fashion’. Tanto insiste, que descuida hasta su propia lógica: Carolina pregunta en la agencia un término que, según ella, conocía de tanto oír hablar de moda. Incluso se vuelve descuidado cuando pone en dos bocas diferentes la misma muletilla: ‘menos, fulano, mucho menos’.


De estreno en la Globo, Camila Queiroz (Arlete) (foto) no tuvo que actuar mucho. Pero seguro se echó al público en el bolsillo. Su aire justifica el mote de Angel, que usará a partir de ahora. De Drica ni se diga. Difícil imaginarse a otra actriz en el papel, menos a Déborah Secco, que no pega ni por edad, ni por dotes actorales.  Lo que sucede conviene.


Lombari consigue el tono sombrío que requiere el personaje (ante todo gracias a su voz y su personalidad imponente).

Mucho menos orgánico fue Reinaldo Giannechini (Anthony). Las cuatro frases que soltó sonaron todas falsas. Como de actor figurante. Marieta Severo (Fanny) no acabó de masticar bien sus bocadillos y contrastó con su marcada pronunciación carioca.

Un detalle, la novela no tubo abertura. Pero sí nos presentó una despedida, con imágenes de modelos, en ambientes entre lo chic y lo decadente. Los créditos iniciales se insertaron sobre las imágenes en el mejor estilo ‘serie’.