Ojo dramaturgo: Gilberto Braga (parte 1)

El glamour de Rio de Janeiro, la lucha entre héroes y villanos antológicos, la riqueza y el alpinismo social, el ¿quién mató...? así como la acción de movidas historias urbanas son parte del estilo propio de Gilberto Braga, nuestro Ojo dramaturgo de este mes. A continuación iniciaremos un recorrido por los éxitos y fracasos del autor de Paraíso tropical, además de su estilo y personalidad dentro de la teledramaturgia brasilera.

Gilberto Tumscitz (como realmente se llama) inició su carrera en televisión luego de trabajar como crítico de cine y teatro, cuando adaptó algunas obras literarias para el unitario Caso especial, en 1973. Sus diálogos cautivaron a la gente de la Red Globo, donde inició su carrera de escritor. Allí fue cuando recibió la invitación del director Daniel Filho para escribir su primer telenovela. De ese modo el destino lo arrastró hacia Corrida do ouro.

Gilberto nunca fue espectador de televisión, no tenía formación alguna en la creación de novelas, por lo que la invitación le pareció absurda. Era una época en la que el medio no tenía prestigio y su sueño era convertirse en director de cine (su verdadera pasión). Pero, con deseos de ascender en la vida (al igual que sus futuros personajes), el sofisticado e interesado Braga se subió en un carro del que todavía no se ha bajado.
Así estrenó Corrida do ouro, novela de Lauro César Muniz y Gilberto Braga, en el horario de las 19hs, con la supervisión de Daniel Filho. La trama se basaba en la herencia de cinco mujeres que sólo pondrían sus manos en la fortuna después de cumplir los deseos que un excéntrico millonario dejó en su testamento. Fue una tira exitosa que condujo al autor a la adrenalina.
Cuando César Muniz dejó la trama en manos de Gilberto, este último entró en pánico inmediatamente. Fue cuando recibió la solidaria ayuda de su futura gran maestra: la legendaria maga de las 8, Janete Clair.

Más adelante Gilberto ganó la misión de probar suerte en el horario de las 18hs. Hasta entonces, ninguna novela funcionaba en la franja, "la novela de las 6", como hoy se conoce, no existía. Braga fue quien inauguró aquel espacio con una trilogía de adaptaciones literarias: Helena, Senhora y la trama que abririó las puertas del mercado internacional a las telenovelas brasileras: Escrava Isaura (Esclava Isaura). "El mayor fenómeno de Escrava Isaura es que, yo, personalmente, la encuentro una novela horrible", afirma su autor, quien atribuye el éxito del folletín a la fuerte temática que sirvió como eje de la trama. "Me siento mal en decir que no gusto del elenco, pero es verdad. A pesar de todo el éxito de la novela, encuentro extraña la elección de Lucélia Santos para vivir a Isaura, porque ella es muy blanca. Precisaba ser, como mínimo, morena".

Dancin' days fue la primer telenovela estelar del autor y un éxito estrondoso donde se narraba la disputa de dos hermanas por el amor de una hija, decorada con música disco y el ritmo de los '70, en pleno auge de Fiebre de sábado por la noche (filme con John Travolta).

Luego de reventar la pista de baile con el protagónico de Sonia Braga y el debut de la reconocida Gloria Pires, vinieron otros títulos como Agua viva, que compartió con Manoel Carlos, para mostrar el cotidiano de la clase media-alta y el wind-surf.

Un fracaso fue Brilhante, afectada -principalmente- por la censura de 1981. Era la historia de un heredero que, para alcanzar la aprobación de su familia, debe ocultar su homosexualidad. Gilberto tenía la misión de contar aquella historia sin siquiera mencionar la palabra "homosexual" en sus textos. Algo parecido sucedió con Escrava Isaura, amenazada con salir del aire si se mencionaba en escena la palabra "esclavo". La diferencia es que Isaura fue un éxito en todas partes.

Braga era un joven de clase media-baja carioca, pero siempre tuvo fascinación por el mundo de los ricos: adora la buena vida y el lujo. Sus novelas reflejan algo de ese mundo por lo que obtuvo la admiración de las clases A y B brasileras, siendo conocido como "el autor de los ricos". Pero él hace lo posible por ser un autor popular. Lo demostró en la novela Louco amor (Loco amor), de 1983, consiguiendo la aceptación de las clases menos privilegiadas, pero no su realización personal. Lo opuesto fue O dono do mundo (El dueño del mundo), de 1991, donde su crítica social afilada mostraba la crueldad de una elite brasilera decadente.

Antes, en 1986, Braga creó una historia totalmente inspirada en la clase media. Anos dourados (Años dorados) fue una miniserie ambientada en los años '50 y tenía como tema la represión sexual. Anos rebeldes (Años rebeldes) surgió en 1992 como una continuación a aquel éxito, esta vez inspirada en la década de los '60, narrando la rebelión de un grupo de jóvenes en tiempos de represión militar. La repercusión de la serie fue tal que, durante la expulsión del presidente democrático Collor de Melo de su cargo, grupos de estudiantes protestaban en las calles con carteles de imágenes de Anos rebeldes. Fueron trabajos en los que el dramaturgo se sintió verdaderamente a gusto: "Desde que tuve éxito con miniseries, me gustan más que las novelas, porque soy perfeccionista, en la miniserie puedo esmerarme más", dice.

En 1988 llevó a la pantalla un hito nacional brasilero que se titulaba Vale tudo (Vale todo), escrito con ayuda de Aguinaldo Silva. Escrita con el estilo clásico de Braga, esta novela fue un suceso que aun permanece en el imaginario colectivo. Era una época en la que la corrupción invadía todos los ámbitos del Brasil y surgió el siguiente interrogante en la cabeza del escritor: "¿Vale la pena ser honesto en un país corrupto?". Así nacieron la honestísima Raquel (Regina Duarte) versus su hija María de Fátima (Gloria Pires), que roba todos sus bienes a la madre y huye, para ascender en la escala social.
Fue la novela que marcó el éxito de un renombrado cliché de la teledramaturgia brasilera cuando, a 12 capítulos del final, los autores "mataron" a una villana de enorme suceso, lanzando el interrogante: "¿quién mató a Odete Roittman?". El asesinato, aun siendo ficticio, paró al país: invadió todos los ámbitos con la discusión sobre el asesino, sólo develado en el último capítulo.

El recurso del ¿quién mató...? se repitía en novelas más recientes como Celebridad y la propia Paraíso tropical, de las cuales voy a escribir en la segunda parte de este especial dedicado al universo ficticio de Gilberto Braga.

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Fuentes/bibliografía:
· Memória Globo
· Wikipedia - La enciclopedia libre
· O Globo - Blog Nostalgia
· A parte do diabo na ficção de Gilberto Braga: um estudo de mídia e moralidades pós-modernas, de Claudio Cardoso de Paiva.